Отто Вагнер – выдающийся австрийский архитектор, чья деятельность оказала существенное влияние на вид Вены и развитие европейской архитектуры. Один из ключевых представителей Венского сецессиона, он стремился к сочетанию эстетики с практичностью, внедряя новаторские идеи в проектирование. Вагнер решительно отстаивал многофункциональный подход к строительству, закладывая фундамент современной архитектуры. Его работы, гармонично сочетающие исторические мотивы и инновационные конструктивные решения, и сегодня украшают архитектурное лицо австрийской столицы. Далі на ivienna.info.
Ранние годы и обучение Отто Вагнера
Отто Коломан Вагнер родился 13 июля 1841 в богатой венской семье, где получил должное воспитание и образование. С юных лет он проявлял интерес к искусству и архитектуре, что определило его дальнейший жизненный путь. В 1857 году, в возрасте 16 лет, Отто поступил в Венский политехнический институт, где начал свое профессиональное образование в области архитектуры.
После двух лет обучения в Вене, по совету известного архитектора Теофила Гансена, Вагнер отправился в Берлин, чтобы продолжить обучение в Королевской академии архитектуры. Этот период стал важным этапом в его становлении как архитектора, ведь он имел возможность ознакомиться с разными архитектурными стилями и течениями, господствовавшими в то время в Европе.
В 1861 году Вагнер вернулся в Вену и поступил в Академию изящных искусств, где его наставниками стали известные архитекторы Август фон Сикардсбург и Эдуард ван дер Нулль. Под их руководством он углубил свои знания по архитектуре и искусству, а также получил практический опыт, участвуя в разных строительных проектах. В 1864 году под руководством Людвига Фёрстера и Теофила Хансена он взял на себя первую задачу в роли руководителя строительства.
Личная жизнь архитектора
Отто Вагнер, выдающийся архитектор, имел сложную и насыщенную личную жизнь. В 1867 году он соединил свою судьбу с Жозефиной Домхарт, дочерью венского ювелира, с которой у него родились две дочери – Сюзанна и Маргарет. Маргарет, к сожалению, умерла в детстве. Этот брак, однако, не стал последним в жизни Вагнера.
В 1884 году Вагнер женился второй раз, выбрав в жены Луизу Штиффель, бывшую гувернантку своей дочери Сюзанны. В этом браке родилось еще трое детей – Штефан, Алоизия «Луиза» и Кристин. Его второй брак продолжался до конца жизни архитектора.
Отто Вагнер был отцом семерых детей. Кроме официальных браков, он был в отношениях с Софи Паупи, дочерью богемского пивовара, от которых родились двое сыновей – Отто Эммерих и Роберт Коломан. Эти внебрачные связи свидетельствуют о сложной и многогранной личности архитектора, не всегда соблюдавшего общепринятые нормы.
Поиски собственного стиля
Ранние проекты Отто Вагнера были выполнены в стиле историзма, однако уже в зданиях Länderbank (1882–1884) и Villa Wagner I (1886–1888) проявились первые отклонения от классических канонов. В поисках собственного стиля, вдохновленный идеями Готфрида Земпера, Вагнер разработал концепцию «свободного Возрождения», сочетавшую исторические формы с инновационными подходами.
Поворотным моментом в карьере Вагнера стала победа в конкурсе на проект набережной Дунайского канала в 1892-1893 годах, хотя этот проект так и не был реализован. Однако он получил заказ на строительство городской железной дороги Vienna Stadtbahn. Этот заказ стал его триумфом и закрепил его статус ключевой фигуры в градостроительстве Вены.
С 1894 года Вагнер преподавал в Академии изобразительных искусств, где его учениками были будущие члены Венского сецессиона, в частности, Йозеф Мария Ольбрих, Йозеф Гофман и Коломан Мозер. В конце 1890-х годов Вагнер окончательно отошел от академических традиций, изложив свои новаторские взгляды в манифесте «Современная архитектура» (1896), где провозгласил: «Непрактичное не может быть красивым».
Отто Вагнер и венский сецессион
Отто Вагнер сыграл ключевую роль в формировании архитектурного лица Вены на рубеже веков. В 1899 он вышел из Künstlerhaus и присоединился к Ассоциации австрийских художников сецессии, оставаясь ее членом до 1905 года. Девиз сецессионистов – «Каждому времени свое искусство. Искусству его свобода» – полностью отвечал его убеждению в постоянном развитии искусства и архитектуры.
Архитектор был частым гостем Café Museum, где обсуждал новейшие идеи и философские концепции с ведущими художниками и интеллектуалами своего времени. Его архитектурные поиски получили высокую оценку среди сецессионистов, поддерживавших его проекты. Он сотрудничал с бывшими учениками и коллегами – Йозефом Марией Ольбрихом, Йозефом Гофманом и Коломаном Мозером. Здание сецессии, спроектированное Ольбрихом в 1898 году, имело очевидные параллели с Павильоном судов Венского городского вокзала Вагнера (1898), в строительстве которого также участвовал Ольбрих.
Преданность и дружба в сецессионе
С Густавом Климтом у Вагнера были теплые дружеские отношения. Он даже владел одной из его картин – «Молчание» (ок. 1898), остававшейся в собственности дочери Вагнера Кристины не менее до 1945 года. Считается, что архитектор приобрел ее на второй выставке Ассоциации австрийских художников в 1898 году. К сожалению, после конфискации квартиры Кристин Вагнер в 1945 году картина считается утраченной.
В 1905 году Вагнер вместе с так называемой «Группой Климта» покинул сецессию. Признание его вклада в искусство подтвердилось во время празднования его 70-летнего юбилея в 1911 году. Художники группы подарили ему диплом, оформленный Альфредом Лихтварком, украшенный миниатюрами Климта, а также уникальное портфолио эротических рисунков, среди которых была работа Климта. Впоследствии Вагнер размышлял о возможной продаже этого портфолио, но неизвестно, действительно ли осуществил это намерение.
Поздняя архитектурная деятельность Вагнера
Поздний период творчества Отто Вагнера определялся принципом функциональности и рациональности. Архитектор сознательно отказался от лишнего декора, используя современные материалы – стекло, железо и алюминий. Его стремление к утилитарности ярко отразилось в таких выдающихся проектах, как Почтовая сберегательная касса (1904–1906, 1910–1912) и Церковь Святого Леопольда на Штайнгофе (1902–1907), ставшие знаковыми примерами новой архитектуры.
Однако эксперименты Вагнера не всегда находили понимание. Использование стекла и бетона в религиозной архитектуре повлекло за собой волну критики. К работе над украшением церкви он привлек Коло Мозера, создавшего проекты витражей, но его замысел алтаря так и не был реализован.
Между 1900 и 1908 годами архитектор предложил ряд инновационных проектов для перепланировки Карлсплаца. Его идеи находили поддержку среди художественного сообщества: в 1909 году Густав Климт писал Эмилии Флоге, что Вагнер, вероятно, возведет музей на этой площади. Однако все его проекты были отклонены. В защиту архитектора встали Климт, Гофман, Дейнингер и другие деятели искусства, которые 4 мая 1910 организовали встречу в большом зале Общества торговли Нижней Австрии. В приглашении отмечалось, что цель собрания – «…спасти наш родной город от потери замечательного произведения искусства…».
Несмотря на усилия художников, ни один из проектов Вагнера не был реализован. Однако его вклад в развитие архитектуры не остался незамеченным: в июне 1913 года Лига австрийских художников избрала его своим почетным членом, а президентом организации стал Климт.
Архитектор умер 11 апреля 1918 года в доме на Döblergasse 4 в Вене, который сам спроектировал и занимал весь верхний этаж. Затем здесь сделают Архив Отто Вагнера при Академии изобразительных искусств. Его похоронили в семейном склепе на кладбище Хитцинг, также спроектированном им в 1881 году.
Память о Вагнере увековечена и в денежном обращении: в 1986 году вышла банкнота номиналом 500 шиллингов с его портретом, а на обороте было изображено здание Почтовой сберегательной кассы.
Источники: www.geschichtewiki.wien.gv.at, www.architektenlexikon.at, www.klimt-database.com, mahlerfoundation.org